《我是特種兵之火鳳凰》折射女性困境
★郭松民
《我是特種兵之火鳳凰》最近很火。在宮斗劇、諜戰劇和婆媳大戰偃旗息鼓之后，軍旅劇卷土重來。劇中徐佳飾演一位不茍言笑的特種兵教官“雷戰”，其殘酷的訓練方式使得“火鳳凰”們叫苦不迭，但也終于使她們獲得超凡能力，在戰場這個本由男人主宰的世界里威風八面，和精銳之師紅箭旅對抗時，竟將紅箭旅旅長斬首，而“火鳳凰”全身而退，無一傷亡。
《火鳳凰》是關于女兵的故事。筆者在部隊服役多年，見過很多女兵，但她們多是在醫院、后勤、通訊、機關、文工團等部門工作，很少有在作戰部隊服役的，至于女特種兵，更是聞所未聞。當然，也許今天時代不同了，需要女性上戰場執行最危險的任務。但無論如何，戰爭主要都是男人的責任，而承認這一點，也與性別歧視無關。
既然如此，“火鳳凰”為什么還會受到觀眾的如此熱烈的追捧呢?說到底，這還是一種現實生活的投射——在今天的職場上，尤其是在白領人群中，激烈的競爭已經抹去了性別的差異，女性不會因為自己的性別而受到特殊照顧，更不會因為自己的性別獲得特殊優勢。她們必須和男性承擔同樣的責任，忍受同樣的壓力，完成同樣的指標。所謂“女生當男生，男生當畜生”絕非一句職場戲言，而是一個活生生的事實。2011年，25歲的女白領潘潔死于“過勞”，而此前她是普通人無比羨慕的“四大會計師事務所”之一的普華永道的精英。潘潔的離去再次提醒人們，在職場中無論男女，白領的壓力之大使他們都處于崩潰的邊緣。
在這樣的背景下，一個女性如果要在職場中生存下來，她就必須變得“和男人一樣”，甚至要變得比男性更加強悍才能獲得認同。這意味著在今天的職場中，女性必須是一種特定的花木蘭式的角色，必須是一些成功地妝扮為男人的女人，她們愈深地隱藏起自己的性別特征與性別立場，就能夠愈加出色與成功。相反，如果不幸“暴露”了自己的性別身份，不愿意像男人那樣死打硬拼，則等于自甘弱者，甚至意味著自動出局。
理解了這樣的社會背景，我們也就不難理解“火鳳凰”為什么如此受歡迎了——它把市場激烈競爭情景下的職場女性的生存困境，做了一個藝術化的再現，并且給予了一個想象性的解決：把她們訓練成比普通男兵更優秀的特種兵，最終戰勝男性，甚至戰勝“男性中的男性”，如紅箭旅旅長。
不過，“火鳳凰”的悖論或者其暗含的男權意識在于，雖然女性必須變得“比男性還要男性”，但女性自己卻不能完成這一轉變，必須要經由男性訓練/加持，才能完成這一轉變。“火鳳凰”們戰勝了男性，但并沒有超越男性，離開男性，她們仍將一無所成。
在《特種兵之火鳳凰》中，徐佳飾演的雷戰被選中扮演這一角色。在劇中，雷戰顯得威嚴、冷酷、肅穆、“沒有人性”……以至于被稱為“魔鬼教官”，甚至有的觀眾在看過“火鳳凰”后竟對徐佳產生了憎恨感，這里的原因就在于他訓練時太無人性，太不講情面了。
但雷戰的苦衷在于，他扮演的角色必須是“魔鬼”，因為只有如此才能完成把女性重新冶煉的“比男性還要男性”的特殊生物，如果他面對滿目佳麗流露出哪怕一絲溫柔，也會前功盡廢，在實戰中甚至可能導致付出生命的代價。《特種兵之火鳳凰》第一集就交代了雷戰的未婚妻安然之死——她也是一個特種兵，在執行任務時犧牲——提示如果女人不能變的比男人還要男人，將會面臨什么后果。安然之死為雷戰此后的全部行為奠定了基調，雷戰/“火鳳凰”最終大獲成功。
但是，一個簡單的事實是，把女性變為男性，并不能解決女性的困局，反而使女性的困局變的更加不能忍受。在中國社會急劇的現代化與商業化的過程中，如何在確保男女平等的同時確保“女性作為女性”而非作為男性的權益，在“火鳳凰”為我們作了一次痛快的精神桑拿之后，仍然是全社會所必須面對的問題。
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