唯有大眾的文藝才是健康的文藝
曾飛
一切張揚坑蒙拐騙公雞會生蛋，男人女性化女人花瓶化的所謂文藝；一切鼓吹官僚恩德，富貴顯擺之榮耀的所謂文藝；一切鼓吹沒落“人性”，緊跟美國文化霸權的御用工具——國際大獎轉，一心只做大獎美夢的所謂文藝；一切宣揚國人愚昧無知，“丑陋國民性”的所謂文藝都是病態的文藝，有害于社會的腐臭污垢。
唯有充滿大眾怒喊與鼓呼，愁思與歡樂，困惑與期望等共同情感的文藝，才是健康的文藝，有益于社會的芬芳花朵。
筆者在《中國的依附文化必然滅亡》一文中曾經感嘆道：只是一個中國企業500強之一的廈工60年慶典文藝晚會，卻是抒盡中國產業工人自力更生的奮斗精神和奮發圖強為民眾服務的企業精神，文藝演出生動活潑、充滿活力，感人肺腑的感染力與幸福感撒滿數萬人的演出場。大眾文藝竟然如此紅火！足見大眾文藝是摧不垮的，精英文藝是權力與金錢所扶不起的。
到了龍年的春天，人們已經不再把眼睛只盯著扶不起的精英“春晚”，而是把無窮的熱情投給了紅紅火火的大眾自己的文藝。無數催人淚下，痛快淋漓，令人拍案而起的原本身藏于第一線民眾間的大眾文藝，借助于東方衛視《2012華人群星新春大聯歡》、《我為相聲狂》和福建省的戲劇下鄉之類的對大眾文藝開放的無數平臺，如野火般地形成燎原之勢，橫掃病態的精英文藝，讓龍年的中華文藝春風吹又生。
金報訊 ……久違春晚舞臺13年的小品搭檔陳佩斯和朱時茂將重歸春晚舞臺，加盟23日晚的東方衛視2012群星新春大聯歡。在上世紀80、90年代，陳佩斯和朱時茂出演的《吃面條》、《賣羊肉串》、《警察與小偷》等一系列小品無人出其右，是那個時代當之無愧的“小品王”。但因為一些原因，曾穩坐小品第一把交椅的兩位笑星就此告別了春晚舞臺。不過，觀眾要求二人回歸春晚的呼聲卻十年不斷。近日，再傳央視龍年春晚邀請兩人，但陳佩斯采訪時以“春晚已經是過去式了，自從出來的那一天，就感覺回不去了”暗示已拒絕央視。所以，此次兩人突然加盟東方衛視春晚的消息，也讓不少人吃了一驚。
不少人何以“吃了一驚”呢？因為東方衛視等眾多的舞臺破天荒真誠地對大眾所喜愛的小品王陳佩斯和朱時茂等眾多的大眾演藝家開放，而不是只對官家所封賜的“小品王”趙某等精英演藝家開放。這在把文藝為政治服務，為錢財服務作為鐵規則的當今中國文藝界，確實令人震驚。也讓民眾看到了文藝春天的希望。
正由于這些平臺的包容性與大眾性，“寬帶山”的網友評價說：“華人群星新春大聯歡明顯比春晚有檔次嘛！”大眾演藝家的深情表演或感人肺腑，催人淚下，或充滿生活氣息，振奮人心，因而能夠得到民眾的認同，經受時間的考驗，成為真正的健康文藝。
網友“風中百合”評論說：我從小喜歡相聲，那些膾炙人口的名家名段，早已寫在童年的記憶里。相聲的世界里蘊藏著無窮的快樂。后來，相聲忽然變得不可樂了，雖然年年喊著振興相聲，可相聲還是一天天遠離人們的視線。我也已經很久不聽相聲，直到年初，我偶然聽了郭德綱的相聲。……關于雅與俗的爭論一直進行著，事實上當一些演員拼命想成為藝術家，而另一些演員拼命想掙大錢的時候，相聲已經背離了原來的軌道。為得獎，為上春晚的相聲只強調意義，缺少笑料，沒有生活基礎，而一些商演中的相聲，嘩眾取寵，不倫不類，把相聲變成了大雜燴。聽郭德綱的相聲，可能沒有什么深刻的意義，但在傳統的框架下，十分貼近生活，現實中的零零總總，都可以找到影子。
諸如《我為相聲狂》中裘英俊、于丹的相聲《做人要好學》，點點滴滴都是平頭百姓的生活，令人大笑不止；胡云、陳琦的相聲《街頭歌星》則道盡了如今年輕一代找對象的辛酸苦辣，令人為之抓狂。正北方網的報道說：……搖滾相聲組合徐強和李志申，多才多藝的徐強現場把玩口琴、曼陀鈴、吉他等樂器，還根據自編的段子自彈自唱，調侃“要和女朋友領證，爸爸不同意扣著戶口本，老爸成第三者”“女朋友被富豪搶走”等話題，把MP3、RAP等潮流詞匯融入其中，還將主持人駱新(微博)與嘉賓方芳編進了歌詞，將其撮合成了一對，令現場捧腹大笑。還有網友jiaolian直說：“東方衛視的80后講相聲，笑死我了！”誠然，沒有生活的八股相聲沒有笑頭，只有苦笑——“相聲”真的完了！其實有生活情趣的笑死人的相聲依然活在民眾之間。這就是讓你哭笑不得的中國文藝的現狀。
自然，筆者不敢說《華人群星新春大聯歡》、《我為相聲狂》之類演出中的個個節目都那么出色、都那么具有生活氣息和大眾性。但畢竟這些演藝平臺打破了當今的框框和潛在規則，對怒放的百花開放包容，讓那些活生生的演出與大眾見面，讓民眾自己去評判與選擇，這就是它的偉大功績，破天荒的偉大意義。有了這樣的開放與包容，有了這樣的百花齊放的文藝花園，中國文藝的春天也就臨近了！
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