在當(dāng)代文學(xué)這片廣袤且復(fù)雜的版圖之中，各類思潮相互碰撞，創(chuàng)作風(fēng)格百花齊放，然而在這看似繁榮的景象背后，實(shí)則隱藏著諸多不為人知的問(wèn)題與亂象。就在這樣的大環(huán)境下，唐小林的《當(dāng)代文學(xué)病象批判》宛如一顆重磅炸彈，轟然問(wèn)世。它恰似一塊巨石被狠狠投入那原本看似平靜無(wú)波的湖面，剎那間，激起千層洶涌的浪濤，迅速在文學(xué)界乃至整個(gè)文化領(lǐng)域引發(fā)了軒然大波。其開(kāi)篇之作《賈平凹為何越寫越差》，更是如同一把銳利的匕首，直直地刺向了當(dāng)代文學(xué)的敏感地帶，引發(fā)了一場(chǎng)廣泛而異常激烈的討論，成為眾人茶余飯后、文壇研討會(huì)中熱議的焦點(diǎn)話題。
唐小林以其敏銳的洞察力和毫不畏懼的批判精神，尖銳地指出賈平凹在創(chuàng)作理念的踐行上，已然將以丑為美的這條道路推向了極致邊緣，甚至達(dá)到了一種近乎走火入魔的危險(xiǎn)境地。為了有力地支撐自己的觀點(diǎn)，唐小林精心挑選了賈平凹的五部具有代表性的作品作為研究樣本。在對(duì)這些作品進(jìn)行細(xì)致入微的研讀后發(fā)現(xiàn)，一個(gè)令人咋舌不已的現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)——在這五部作品里，竟然均存在雷同的 “人物拉完屎用石頭砸”的情節(jié)。
想象一下，當(dāng)讀者懷揣著對(duì)文學(xué)作品的期待，從一部作品暢游至另一部作品時(shí)，卻反復(fù)遭遇這般相似且略顯惡心的場(chǎng)景，那種感受絕非單純的忍俊不禁，更多的是一種深深的困惑，對(duì)作家創(chuàng)作思路的困惑。在文學(xué)創(chuàng)作的漫漫征途上，獨(dú)特性與創(chuàng)新性猶如熠熠生輝的星辰，是吸引讀者目光、引領(lǐng)讀者走進(jìn)作品深邃世界的關(guān)鍵所在。而賈平凹這般雷同的情節(jié)設(shè)定，無(wú)疑像是在原本明亮的創(chuàng)作畫卷上潑灑了幾處突兀的墨點(diǎn)，使得不少讀者開(kāi)始對(duì)其創(chuàng)作能力產(chǎn)生了深深的質(zhì)疑。這種質(zhì)疑并非無(wú)端揣測(cè)，而是基于對(duì)文學(xué)創(chuàng)作基本規(guī)律的認(rèn)知，以及對(duì)優(yōu)秀作品應(yīng)具備特質(zhì)的合理期待。
當(dāng)我們深入探討賈平凹的創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)，一個(gè)與之緊密相連且備受爭(zhēng)議的事件便不可避免地浮現(xiàn)在眼前，那便是他女兒賈淺淺所引發(fā)的“屎尿詩(shī)”風(fēng)波。賈淺淺的部分詩(shī)作，以一種極為直白甚至近乎不加修飾的方式，對(duì)屎尿等常人難以啟齒的內(nèi)容進(jìn)行了描寫。這些詩(shī)作一經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上傳播，瞬間點(diǎn)燃了網(wǎng)友們的熱議之火，很快便遭到了鋪天蓋地的“網(wǎng)暴”。這場(chǎng)風(fēng)波猶如一場(chǎng)迅猛的暴風(fēng)雨，其影響力迅速蔓延開(kāi)來(lái)，不僅在文學(xué)愛(ài)好者群體中引發(fā)了激烈的討論，甚至波及到了中國(guó)作家協(xié)會(huì)這樣的“權(quán)威”文學(xué)機(jī)構(gòu)。在面對(duì)是否吸收賈淺淺入會(huì)這一關(guān)鍵問(wèn)題時(shí)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)不得不慎之又慎，權(quán)衡再三。畢竟，協(xié)會(huì)的入會(huì)決策不僅關(guān)乎對(duì)一位作家創(chuàng)作能力和文學(xué)成就的認(rèn)可，更代表著一種文學(xué)導(dǎo)向。在經(jīng)過(guò)多輪的討論與審慎的考量后，最終中國(guó)作家協(xié)會(huì)選擇了放棄吸納賈淺淺入會(huì)。這一事件與賈平凹熱衷于在作品中描寫屎尿等情節(jié)，細(xì)細(xì)品味起來(lái)，似乎有著千絲萬(wàn)縷、難以言說(shuō)的聯(lián)系，也難怪會(huì)讓人不禁感嘆“有其父必有其女”。
從文學(xué)傳承的角度來(lái)看，家庭的文學(xué)氛圍往往會(huì)對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，在賈平凹和賈淺淺這對(duì)父女身上，這種家庭文學(xué)氛圍的熏陶以及創(chuàng)作風(fēng)格的傳承體現(xiàn)得淋漓盡致。賈淺淺在創(chuàng)作過(guò)程中，或許不自覺(jué)地受到了父親創(chuàng)作風(fēng)格的感染，從而在作品中展現(xiàn)出了類似的對(duì)某些特殊題材的偏好。
再將目光聚焦到唐小林的批判本身，他的筆觸猶如一把鋒利無(wú)比的寶劍，犀利且毫不留情。在文學(xué)批評(píng)長(zhǎng)期處于一種相對(duì)溫和、多為溢美之詞的大環(huán)境當(dāng)下，唐小林卻能勇敢地站出來(lái)，直言不諱地表達(dá)自己對(duì)文學(xué)現(xiàn)象的真實(shí)看法，這種勇氣猶如黑暗中的一道曙光，顯得尤為珍貴且可嘉。他恰似那個(gè)安徒生童話中勇敢地看破皇帝新裝的小男孩，不畏懼權(quán)威，不隨波逐流，以一種最純粹、最直接的方式，將文學(xué)界隱藏在光鮮外表下的弊病揭露出來(lái)。然而，如同任何尖銳的批評(píng)一樣，唐小林的觀點(diǎn)也引來(lái)了不同的聲音。有人認(rèn)為他的言辭過(guò)于“惡毒”，覺(jué)得他在批判時(shí)未能把握好尺度，對(duì)作家的聲譽(yù)造成了不必要的損害。但不可否認(rèn)的是，他的批判就如同高懸的一面明鏡，清晰地映照出當(dāng)代文學(xué)界存在的一些弊病，諸如創(chuàng)作理念的偏差、對(duì)低俗內(nèi)容的過(guò)度追求等問(wèn)題。這面鏡子，讓文學(xué)界不得不停下匆忙的腳步，重新審視自身的發(fā)展方向，反思當(dāng)下的創(chuàng)作風(fēng)氣。
回顧波瀾壯闊的文學(xué)歷史長(zhǎng)河，我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年魯迅先生就曾以其如椽大筆，對(duì)文學(xué)界淪落于下三濫文字的現(xiàn)象痛心疾首，并加以深刻的痛砭。魯迅所處的時(shí)代，文學(xué)肩負(fù)著喚醒民眾、啟迪民智的重要使命，然而卻有部分創(chuàng)作者沉迷于低俗、粗鄙的文字創(chuàng)作，這種現(xiàn)象讓魯迅深感憂慮。他通過(guò)一篇篇犀利的文章，對(duì)這類不良創(chuàng)作傾向進(jìn)行了猛烈的抨擊，試圖為文學(xué)界撥亂反正。然而，令人遺憾的是，時(shí)光流轉(zhuǎn)至當(dāng)下，在這個(gè)信息爆炸、文化多元的時(shí)代，文學(xué)本應(yīng)憑借其深厚的內(nèi)涵和獨(dú)特的魅力，承擔(dān)起引領(lǐng)社會(huì)精神、啟迪大眾思想的重任，成為照亮人們心靈的燈塔。但現(xiàn)實(shí)卻令人堪憂，一些低俗、粗鄙的文字不僅沒(méi)有銷聲匿跡，反而呈現(xiàn)出愈演愈烈之勢(shì)，在文學(xué)市場(chǎng)上肆意橫行。我們不禁要問(wèn)，這究竟是為何？是創(chuàng)作者在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，為了追求短暫的眼球效應(yīng)，而輕易地放棄了文學(xué)應(yīng)有的底線，將創(chuàng)作淪為了博取名利的工具？還是在長(zhǎng)期的文化快餐式消費(fèi)影響下，讀者的審美趣味逐漸發(fā)生了偏差，對(duì)低俗內(nèi)容產(chǎn)生了一種畸形的需求？亦或是整個(gè)文學(xué)市場(chǎng)在商業(yè)化浪潮的沖擊下，導(dǎo)向出現(xiàn)了嚴(yán)重的問(wèn)題，過(guò)于注重流量和經(jīng)濟(jì)效益，而忽視了對(duì)文學(xué)品質(zhì)的堅(jiān)守？這一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題，猶如一團(tuán)迷霧，籠罩在文學(xué)界的上空，值得每一位關(guān)心文學(xué)發(fā)展命運(yùn)的人靜下心來(lái)，深入思考。
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