看完《戰(zhàn)狠2》，再來說《建軍大業(yè)》。
這兩部片子風(fēng)格不太一樣，前者可以完全虛構(gòu)，基本不受拘束;后者是歷史題材，肯定要受拘束，把握的難度很高。
這謹(jǐn)慎計(jì)，雙爺我看了兩遍。
第一遍是考據(jù)黨的眼光，看完了的結(jié)果是神馬雙爺我就不多說了，反正編劇和導(dǎo)演自稱是做足了資料功夫的自陳，雙爺我肯定是沒法相信的——不服的話可以跟雙爺我PK!比如有人傳說出來譚平山的確要黑張老四，而且就 因?yàn)檫@個(gè)丟了黨籍，可當(dāng)時(shí)那個(gè)處分文件明明說清楚了譚被收了黨票是因?yàn)榈谌h問題(太祖爺在這個(gè)文件中也是被處分對(duì)象，處分是開除政治局候補(bǔ)委員，結(jié)果周魯傳達(dá)到井岡山變成了開除黨籍，害得太祖狠狠當(dāng)了一段日子的“民主人士”)，并沒有說是因?yàn)樽T要黑黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)同志啊!
第二遍是盡量年輕人的眼光，老版《南昌起義》需要觀眾有一定的歷史背景和人物的知識(shí)，這個(gè)要求對(duì)于今天的年輕人似乎過于苛刻。所以干脆放下一切先入為主的成見，準(zhǔn)備接受這一批全新面貌的革命青春偶像人物和故事的洗禮。
應(yīng)該說編導(dǎo)還是下了功夫的，劇中人物都狠拉風(fēng)，小鮮肉們按自己或編導(dǎo)要求對(duì)角色的理解做足了功夫，有些為了藝術(shù)化表現(xiàn)需要的人物事件的乾坤挪移，雙爺俺認(rèn)為都還可以接受(比如育帥和一將共同站崗時(shí)的議論)，因?yàn)檫@種挪移可以作為一種對(duì)軍中革命青年一種代表性的存在;再比如三河壩分兵各種人物的形象，也還能夠接受——藝術(shù)片要表現(xiàn)偶象級(jí)人物，場(chǎng)景事件話語的挪移也是可以的——這也是三國演義與三國志想相似與不相似一樣
但雙爺我不得不說實(shí)話，雙爺我仍然無法接受這部影片中的一些重要人物和事件的乾坤大挪移：比如刀帥拔槍怒懟張老四，導(dǎo)演給刀帥畫的完全是一副龍頭老大的臉譜，這種挪移關(guān)系到土鱉建軍目的宗旨這種重要原則問題，說白了起義為誰由誰領(lǐng)導(dǎo)聽誰指揮的問題，這個(gè)問題無論如何也不能沒有史實(shí)依據(jù)地戲說。再如片中的希夷同志，張牙又舞瓜，指揮一門山炮還操著支勃郎寧劈劈啪啪亂放一氣——打誰耶?山炮的射程跟勃郎寧一樣?這完全不是一位久歷戎行的鐵軍名將應(yīng)有的風(fēng)采!刀帥耶?起義總指揮啊!起義部隊(duì)兩萬多人，讓總指揮操著花機(jī)關(guān)去參加街壘戰(zhàn)?是有這個(gè)必要，還是確有史實(shí)依據(jù)?
三河壩在片中成了重頭，雙爺猜測(cè)編導(dǎo)是想讓后來軍史更傳名的一些人物有亮相的場(chǎng)景和機(jī)會(huì)，從藝術(shù)虛構(gòu)而言有其合理性。但從布局上來說鋪排過多，還摻和進(jìn)了一些類似于軍教片的說道，這個(gè)這個(gè)……這個(gè)的確是個(gè)不腫么樣的設(shè)計(jì)……
還有，將來的革命歷史題材的影視中，小鮮肉必然也必須擔(dān)綱!這類影視也必須拍得很潮很拉風(fēng)，人物也必須按革命青春偶象來設(shè)計(jì)來包裝!這是妥妥的!但是，但是滴但是，小鮮肉和編導(dǎo)是否也得作出點(diǎn)犧牲，比如革命青年軍人的發(fā)型?比如按自我對(duì)角色理解而刻意扮出酷狀?
最后說一哈，這部片子的名字取得不理想——《建軍大業(yè)》，太高太大太上，片子內(nèi)涵，似乎扛不起。
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