國產(chǎn)電視劇發(fā)展背后的隱憂

　　國產(chǎn)電視劇發(fā)展背后的隱憂

　　韓業(yè)庭

　　從1958年第一部電視劇《一口菜餅子》播出至今，中國電視劇走過了50多年的發(fā)展歷程。如今，我國已成為世界電視劇生產(chǎn)和消費第一大國。然而，在市場繁榮的同時，很多電視劇作品無法走向市場，造成影視劇企業(yè)呈現(xiàn)出盈利少而虧損重的局面，也引發(fā)了國產(chǎn)電視劇題材雷同、跟風嚴重、文化品位降低等問題。因此，審視中國電視劇的行業(yè)現(xiàn)狀及其問題，對于我國電視劇的發(fā)展來說是十分必要的。

　　產(chǎn)量和播出比

　　廣電總局統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2011年我國生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的電視劇共計469部14942集，平均每天生產(chǎn)電視劇40集左右。2008年以來，國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量連續(xù)四年穩(wěn)居世界第一位置。如果再算上廣電總局同意備案公示但最終未獲得發(fā)行許可的，2011年的電視劇更是多達1040部33877集。相比之下，美國年產(chǎn)8000集，韓國年產(chǎn)2000集。

　　然而，由于播出平臺有限，很多電視劇還未來得及跟觀眾見面，就被放進了庫房。娛樂產(chǎn)業(yè)研究機構(gòu)藝恩咨詢發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，每年國內(nèi)電視臺播出的電視劇集數(shù)約為6000至8000集，其中黃金時段播出的大概只有3000集，熱門劇只有600集左右，八成以上的電視劇投資都打了“水漂”。

　　廣電總局公布的數(shù)據(jù)也印證了這一點。據(jù)統(tǒng)計，我國每年的電視劇產(chǎn)量和播出比為5：3，近3年來電視劇審批數(shù)目和播出數(shù)目比大約為5：1。

　　“不差錢”的喜與憂

　　電視劇產(chǎn)業(yè)產(chǎn)能過剩已是不爭的事實。既然如此，為何電視劇產(chǎn)量還是一年多過一年?答案就在于電視劇產(chǎn)業(yè)“不差錢”。

　　2009年，華誼兄弟登陸創(chuàng)業(yè)板;2010年10月，中國電視劇第一股“華策影視”登陸創(chuàng)業(yè)板;2010年12月，“博納影業(yè)”在紐約納斯達克交易所成功上市;2012年2月，影視制作公司華錄百納在深交所掛牌。

　　藝恩咨詢一位業(yè)務(wù)經(jīng)理告訴記者，越來越多影視企業(yè)上市，大大拓寬了影視劇的投融資渠道，各路資金投入到了影視業(yè)中，給電視劇制作帶來了充足的資金。

　　廣電總局的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，我國目前有超過4100家持有《制作許可證》的機構(gòu)，這個數(shù)據(jù)目前還在不斷上升。

　　“各種熱錢往里投，數(shù)千家機構(gòu)在生產(chǎn)，播出的平臺就那么幾家電視臺和網(wǎng)站，不過剩才怪。”首都廣播制作業(yè)協(xié)會會長尤小剛用“虛火”來形容當下的電視劇市場。

　　此外，在熱錢的驅(qū)動下，電視劇制作成本不斷上漲，演員的片酬一路飆升。目前，內(nèi)地一線電視劇演員身價最高為五六十萬元一集，一部電視劇僅演員的片酬就占成本的50%以上。

　　制作成本的迅速飆升一方面犧牲了電視劇的質(zhì)量，另一方面直接推高了電視劇的價格。針對當前大量電視劇虧損的局面，海潤影視公司總裁趙智江向媒體感嘆：“電視劇市場不缺錢，缺的是冷靜的頭腦。”

　　跟風現(xiàn)象

　　經(jīng)過50多年的發(fā)展，電視劇在對市場的探索與適應(yīng)、受老百姓歡迎的程度、對社會文化心理的影響等方面都獨領(lǐng)風騷，遠遠走在其他文藝樣式的前面，電視劇對當代中國百姓日常生活產(chǎn)生的影響也是其他文藝樣式所無法替代的。

　　“電視劇的繁榮之外，我們隱隱看到了這個文藝類別所透露出的浮躁、趨利、虛偽、困乏以及其他一些制約電視劇健康發(fā)展的不良因素。”電視藝術(shù)評論家莊志金這樣形容當前的電視劇發(fā)展狀況。

　　一部《士兵突擊》，使軍旅戲大熱;一部《潛伏》，讓諜戰(zhàn)劇泛濫。這么多年來，中國的電視劇題材跟風，甚至連名字都跟風，同一題材的電視劇名字常常大同小異。有數(shù)據(jù)顯示，跟風之作，至少有三分之一必然死亡，剩下的部分，也并不樂觀，真正能夠獲得收視成功的，幾乎是鳳毛麟角。

　　尚世影業(yè)負責人蘇曉說，當前電視劇創(chuàng)作的跟風現(xiàn)象說明電視劇市場籠罩著浮躁氣息，缺乏創(chuàng)新驅(qū)動力。她認為當前的電視劇行業(yè)存在“只有資本，沒有創(chuàng)新”的情況。

　　如何看待商業(yè)化

　　資本覺醒，熱錢涌入，但好劇卻并未增加很多。資本的驅(qū)動越發(fā)強勢，創(chuàng)新的驅(qū)動卻微弱乏力。這反映了商業(yè)化之下，包括電視劇創(chuàng)作在內(nèi)的很多藝術(shù)創(chuàng)作的共同困境。

　　電視劇的市場化運作模式為電視劇的發(fā)展裝上了強大的引擎。商業(yè)投資一定程度上也改變了電視劇的生產(chǎn)方式，每一部電視劇的背后都有一套商業(yè)化的核算方式。在這樣一種商業(yè)化背景下，“市場為上”成為拍攝一部電視劇遵循的首要原則，電視劇作品也更像是一件商品在市場上競爭。

　　莊志金認為,商業(yè)化對電視劇帶來巨大活力的同時，也對電視劇的品質(zhì)產(chǎn)生了消解作用。比如,新版《紅樓夢》從籌拍到播出，可以說成為了中國電視劇商業(yè)化道路上的一個典型案例：從“紅樓夢中人”大型選秀活動到導(dǎo)演無權(quán)選擇演員，從號稱上億元的投資成本到耗資巨大的場景搭建，從高收視率到夸贊質(zhì)疑齊飛，給觀眾帶來的不再是一次單純的精神享受，而更多是經(jīng)典名著的外殼下包裹著的層層商業(yè)氣息。電視劇其本身成了配角，變成商業(yè)項目的由頭，其品質(zhì)在利益、名氣乃至潛規(guī)則的綁架下，步步妥協(xié)，失去應(yīng)有的面目。

　　要遵循“文化屬性”

　　業(yè)內(nèi)人士認為，近年來，韓劇逐漸成為一種宣揚韓國文化的價值符號，《絕望的主婦》、《越獄》等美劇則在世界各地流行。當這些外國電視劇紛紛打出“文化牌”的時候，許多國產(chǎn)電視劇似乎還流連于斗嘴皮、耍心機以及風流君王、兒女情長帶來的收視“神話”。因此，國產(chǎn)電視劇要想走出量大、質(zhì)次、效益差的尷尬，須在承載商業(yè)價值的同時，重新回歸其“文化屬性”，因為電視劇首先是一種文藝樣式，其次才是產(chǎn)品。

　　創(chuàng)作電視劇要遵循其“文化屬性”，最基本的要求就是要拍得“入戲”，也就是要具備專業(yè)精神和素養(yǎng)。劇情安排、場景布置、拍攝手法、表演技巧、臺詞設(shè)計等，最起碼“看著要像那么一回事”，而不至于讓觀眾覺得是在糊弄人。

　　那么，電視劇的文化價值該如何評判?著名導(dǎo)演金韜指出在收視率之外，建立電視劇美學批評體系刻不容緩。在他看來，電視劇美學批評體系至少應(yīng)包括四個方面：其一，健全電視劇整體的文化批評，要有帶有引導(dǎo)和指導(dǎo)作用的對電視劇的思潮、傾向進行的整體批評;其二，電視劇的現(xiàn)象批評;其三，電視劇藝術(shù)語言的批評，包括聲音、音樂、動效等;其四，電視劇導(dǎo)演行業(yè)內(nèi)的自我批評。只有建立這樣的批評體系，才能破除唯收視率論。

　　(《環(huán)球視野globalview.cn》第461期，摘自2012年4月25日《光明日報》)

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