之前，我在中央電視臺(tái)新聞?lì)l道看到一則有關(guān)老年失智癥的系列報(bào)道，國(guó)內(nèi)部分采編得很到位，一涉及國(guó)際，軟肋就暴露出來了，對(duì)現(xiàn)代傳媒的本質(zhì)、話語(yǔ)的流向、畫面的攻擊力等，基本還處在空白狀態(tài)。
為什么這么老道的新聞從業(yè)人員，一碰到國(guó)際就從“士兵”變成了“玩偶”?初步診斷是內(nèi)外不分、普天之下一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)使然。往深走一點(diǎn)，是中國(guó)人的“無(wú)界思維”讓中國(guó)的新聞軍團(tuán)在充滿戰(zhàn)火的世界“墮落”成不戰(zhàn)而敗的傳聲筒。而這一切在細(xì)節(jié)層面就決定了。因?yàn)槲髅嚼妹恳粋€(gè)細(xì)節(jié)作武器，并未讓“自由”變成信息的無(wú)障礙流通。
那么這天晚上的報(bào)道在哪些細(xì)節(jié)上“戰(zhàn)敗”?報(bào)道首先繼續(xù)前幾天便已開始的人物素描——一個(gè)女兒和她患老年失智癥的母親，主題是家庭成員面對(duì)這一痛苦經(jīng)歷應(yīng)采取的態(tài)度。報(bào)道過程中引了幾個(gè)名人的事例，其中華裔名人一帶而過，可能材料不足，可能覺得知名度不夠，重點(diǎn)講述的是美國(guó)前總統(tǒng)里根與他的失智癥。
從這個(gè)細(xì)節(jié)已能看到所謂“傳聲筒”就是追著“聲源”和“音量”來判斷和選擇信息，而“聲源”和“音量”在全球回音壁上并非自然形成，而是通過對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的控制人為制造的。西媒在秘密控制“聲源”和“音量”時(shí)像軍隊(duì)一樣守紀(jì)，他們對(duì)這位前總統(tǒng)失智癥的渲染，是世界幕后統(tǒng)治集團(tuán)送給這位為他們的利益立下汗馬功勞的前總統(tǒng)的告別禮，是樹立這位忠誠(chéng)代理人永久正面形象的一步公關(guān)棋。撒切爾夫人不是也獲贈(zèng)一部好萊塢宣傳片嗎?毛老人1949年如果答應(yīng)維持西方在華利益，哪會(huì)遭如此抹黑。所以作為一個(gè)中國(guó)人個(gè)人對(duì)毛再不滿，都不應(yīng)跟著西方人抵毀，那樣做就失去作中國(guó)人的自我意識(shí)了。
話說回來，并不是每位西方總統(tǒng)都能得到如此厚禮，也有人因?yàn)椴宦犜捑捅桓愠粝屡_(tái)的，比如戴高樂。戴的“罪過”就是想多要一點(diǎn)獨(dú)立。作為堂堂中國(guó)影響最大的話語(yǔ)機(jī)構(gòu)，如果連這么點(diǎn)世事都分辨不清，而甘作人家這步棋的“接力手”，那真是我們這個(gè)國(guó)家的悲哀。下面我們來看看“傳聲筒”是怎么在無(wú)知無(wú)覺中接力的。
配送解說詞的是特意挑選的抒情音樂，而配著撥人心弦的樂曲的是電影明星出身的里根及妻南希的畫面，兩位昔日的演員極其上鏡的畫面本身，其實(shí)無(wú)須配解說詞就已經(jīng)具有巨大的說服力和穿透力，說服力是誘惑，穿透力則能神不知鬼不覺地移變潛意識(shí)。而制作這個(gè)節(jié)目的人顯然覺得如此動(dòng)人的音樂、畫面還不夠，又插入了畫外音，那訓(xùn)練有素的播音系嗓子，從頭到尾念了里根就自己患病發(fā)布的一個(gè)公告性質(zhì)的短文，甚是悲情溫婉。好象這個(gè)可憐可愛的失智老人與那個(gè)霸權(quán)戰(zhàn)功累累的擂臺(tái)主、打敗了包括中國(guó)在內(nèi)的整個(gè)“東方陣營(yíng)”的冷戰(zhàn)干將是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)人，即便覺得自己國(guó)家敗于冷戰(zhàn)是件好事，或者忘記了自己不幸的歷史，如此盡心盡力地為對(duì)手配戴道義光環(huán)，也是“慷慨”得世所罕見。短短幾分鐘，音樂、畫面、詞語(yǔ)加歌唱般的嗓音，制作了一個(gè)感人的故事連帶它的英雄般的主人公，報(bào)道者要傳遞的——激起人們對(duì)老年失智癥的理解和同情——已遠(yuǎn)遠(yuǎn)被突破，而不知不覺地轉(zhuǎn)移成對(duì)美國(guó)總統(tǒng)以及這個(gè)政治人物所代表的一切的贊美。
如果制作者熱愛美國(guó)并帶有為之做宣傳的任務(wù)，甚至是秘密使命，那我脫帽致敬，任務(wù)完成得如此出色，而且就是在我說的細(xì)節(jié)上取勝。在每個(gè)可利用的細(xì)節(jié)上布局，便成功挾帶了與主題無(wú)關(guān)的大量私活，如果制作者不這么拐彎抹角而是直接向編輯部提議一個(gè)正面謳歌美國(guó)總統(tǒng)的節(jié)目，想必不容易通過，即便通過了，受眾也會(huì)警覺，對(duì)這類主題產(chǎn)生本能的抵觸，哪怕他對(duì)報(bào)道的主角本無(wú)惡意。因?yàn)槿说谋拘跃褪遣幌矚g被強(qiáng)迫，讓他看出你在灌輸他，他事先就產(chǎn)生了抗拒，而抗拒就是他為自己的潛意識(shí)上了保護(hù)罩，滲透就難了，甚至在某些人身上適得其反。正是經(jīng)年累月地“走私”，在潛意識(shí)層面制造遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過應(yīng)有數(shù)量的正面情感，使得中國(guó)廣大民眾對(duì)給自己國(guó)家和民族制造大量麻煩的美國(guó)充滿好感，自愿投靠，多少中國(guó)家長(zhǎng)為把小孩培養(yǎng)成美國(guó)公民而做著不懈的努力，甚至本能地做著損害祖國(guó)而對(duì)美國(guó)有利的事卻毫無(wú)意識(shí)!其中很多是占盡好處的官員和知識(shí)分子。我就見過一個(gè)人一頭為釣魚島跳得八丈高，一頭花大錢讓年幼的孩子學(xué)英語(yǔ)，一心想讓他去美國(guó)生活，好像釣島在戰(zhàn)后猶被日本強(qiáng)占不是美國(guó)的一步棋，日本的狂妄不是美國(guó)在撐腰。這樣兩件實(shí)為對(duì)立的事互不干擾地統(tǒng)一在一個(gè)人身上，恐怕尋遍全世界都難找到。
問題的荒唐之處就在于美國(guó)人恐怕并未花錢來收買這個(gè)節(jié)目的制作者，讓其利用職業(yè)之便完成頌美使命，因?yàn)槿思倚睦锖芮宄?duì)中國(guó)人這筆花銷可以省了。連“委任狀”都不需要的制作者肯定也不承認(rèn)有崇美之嫌，他不過想感召人們對(duì)老年失智癥的同情心，才極盡能事地在配樂、配音、挑選畫面上一并努力，感人的效果的確達(dá)到了。挑了“貴”如世界霸主級(jí)的人物，為老年失智癥的宣傳服務(wù)，也并非不明智的選擇，只是他忘了音像傳媒畫面、弦律、聲音的力量并不在主題的控制范圍，而是有著遠(yuǎn)超主題的顛覆力，自身就有夾帶私貨的能力，在傳遞信息的同時(shí)足以移變?nèi)说臐撘庾R(shí)。而長(zhǎng)期深入人的潛意識(shí)制造正面和負(fù)面情感，是現(xiàn)代社會(huì)制造認(rèn)同與背棄的最主要手段，比直接往對(duì)象物臉上貼金或潑臟水要有效百倍，因?yàn)楣_直接地、大批判式地、帶有明顯行政命令地宣傳正負(fù)面情感，已難收效;他也忘了在影像時(shí)代，畫面是沒有邊界的，它不光能走出主題，還能打破文化與政治的壁壘;他還忘了國(guó)際大背景下的美國(guó)與中國(guó)，是赤搏的一對(duì)，雖說不上你死我活，至少是在拚搶生存的空間，且是對(duì)方容不下我們，因此像上述這類畫面還配上能在大腦深處如此激勵(lì)正面情感的音樂和解說詞，在歐美的傳媒上針對(duì)中國(guó)這樣的國(guó)家是絕不會(huì)有的。
非但沒有如此“慷慨”，還反向運(yùn)作，利用一切細(xì)節(jié)，在人們的潛意識(shí)里積墊負(fù)面情感。因?yàn)槲鞣浇y(tǒng)治集團(tuán)以中國(guó)為圍剿對(duì)象，并非一個(gè)短期目標(biāo)，而是長(zhǎng)遠(yuǎn)的策劃。既然是長(zhǎng)遠(yuǎn)的計(jì)劃，悄悄地培養(yǎng)百姓的認(rèn)同，就要靠每個(gè)細(xì)節(jié)的操縱。我們上面說過，洗腦只有在不讓受眾覺察的狀態(tài)下才真正有效，這種時(shí)候他的潛意識(shí)是不設(shè)防的。而出于誠(chéng)實(shí)或尊重受眾明打明做，則效果正相反，他非但感覺不到你其實(shí)對(duì)他更負(fù)責(zé)，反而由于知道你的意圖而心理設(shè)防，甚至反感對(duì)抗。人性時(shí)常是不值得抬舉的。由這些秘不示人的暗手長(zhǎng)久經(jīng)營(yíng)的所謂“公眾輿論”，不光內(nèi)部如同從不懈殆的備戰(zhàn)(表面并不宣戰(zhàn)，政府間繼續(xù)正常交往，一切都在潛意識(shí)層面操縱)，而且使話語(yǔ)具有更大的攻擊力，并在無(wú)需行政強(qiáng)制命令的情況下主導(dǎo)話語(yǔ)的流向，以此影響對(duì)方的輿論，甚至成為要挾和扼詐對(duì)手的借口。
在大國(guó)間博弈槍炮已不能隨時(shí)發(fā)揮效應(yīng)的當(dāng)今世界，隨時(shí)隨地、天籮地網(wǎng)的戰(zhàn)場(chǎng)是話語(yǔ)的戰(zhàn)場(chǎng)，而這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上的真正武器是細(xì)節(jié)的操縱。忽略細(xì)節(jié)，甚至完全無(wú)意識(shí)，就形同不戰(zhàn)而敗。這種時(shí)候都無(wú)須人家主動(dòng)來攻打，自己便參與制造力量的不對(duì)等，為對(duì)手搭建高地，陷己于低地，無(wú)意識(shí)地將控制話語(yǔ)流向的權(quán)力拱手于人。這是目前中國(guó)掌握話語(yǔ)權(quán)的那批天之嬌子的常態(tài)，且做起來毫無(wú)意識(shí)。我在《話語(yǔ)的流向》一文中說過，話語(yǔ)權(quán)就是靠控制話語(yǔ)的流向?qū)崿F(xiàn)的。有些民族沒有強(qiáng)人大張旗鼓的號(hào)召就很難自覺、有意識(shí)地向一個(gè)方向努力，甚至除了看到自身利益，根本看不到國(guó)家民族的整體利益，尤其中國(guó)這個(gè)有著上千年以小農(nóng)自由民為社會(huì)基礎(chǔ)的國(guó)家。而西方國(guó)家精英們不光自我意識(shí)極強(qiáng)，針對(duì)百姓的“領(lǐng)主意識(shí)”也時(shí)刻不放，而且做起來全是暗手，從每一個(gè)細(xì)節(jié)著眼，不僅局外人被整都不知道，自家百姓被蒙也一無(wú)所知。我碰到一件事，至今令我陷入悲觀之中，仿佛元滅宋一百年前就已知余下的劇本。
在法國(guó)有各類影展，有法國(guó)人自己辦的，也有各國(guó)以文化交流的形式舉辦的，中國(guó)在幾年前除了偶爾文化交流辦一次影展，每年并無(wú)固定的自辦影展。由于法國(guó)人辦的電影節(jié)總是挑反映中國(guó)陰暗面的電影，一如近幾十年不表現(xiàn)中國(guó)黑暗愚昧的當(dāng)代文學(xué)作品不會(huì)被翻譯過來，有在法的華僑便決定與中國(guó)官方合作每年在巴黎自辦一個(gè)中國(guó)電影展。初衷是好的，一開始也是按自己的思路辦的，中國(guó)從企業(yè)到政府都出了錢。但很快這位華裔身邊便被一些法國(guó)“中國(guó)電影專家”滲透，他們?cè)趨f(xié)助她辦的同時(shí)，逐漸控制了選片、引薦、邀人等主辦電影展最重要的權(quán)力。而法國(guó)人在中國(guó)辦影展，這個(gè)權(quán)力是絕不放手的。沒辦幾界影展就變味了，最后又開始糾纏“地下電影”，“少數(shù)民族電影”也成利用對(duì)象，被請(qǐng)來的影人一點(diǎn)點(diǎn)剩下所謂的“親西派”，本來自辦這個(gè)影展就是要避開這類挑撥離間的伎倆，結(jié)果自己花錢反為他用。
關(guān)鍵是對(duì)中國(guó)電影連帶中國(guó)社會(huì)的解釋權(quán)也牢牢地被他們掌控在手，令中國(guó)人自辦這個(gè)電影節(jié)的意義盡失。在每部電影放映前，不管多早多晚，必有“電影專家”不辭辛苦地、忠于職守地、先入為主地為觀眾鎖定思路，把好政治關(guān)，就好像在上海和北京舉辦法國(guó)電影周，每放一部都有中國(guó)“專家”事先為觀眾打預(yù)防針和消毒。一個(gè)由中國(guó)人出錢自辦的影展，每部電影放映前都由法國(guó)“專家”批判一番中國(guó)，也是滑天下之大稽的事。更有中國(guó)被邀來的部分影人，對(duì)世事一竅不通，也無(wú)尊嚴(yán)意識(shí)，跑上臺(tái)扮起“受害者”。“受害者”個(gè)個(gè)命不賴，不但能拍電影，還能出國(guó)參展，若在法國(guó)一個(gè)電影界的受害者是拍不成電影的，更不會(huì)有出國(guó)機(jī)會(huì)。就有一位電影界的“反骨”被逼無(wú)奈，拿了伊朗人的資助拍電影，今年影片被伊朗公司送到戛納電影市場(chǎng)放映，被自覺的放映員發(fā)現(xiàn)舉報(bào)，伊朗人自租市場(chǎng)放片子，按理說天經(jīng)地義，法國(guó)人收了人家的租金，卻不讓人放映要賣的片子，不知占了哪條理?他們?cè)趧e人身上成天做的事，自己身上卻碰都不能碰。
有一天一位中國(guó)影人正在訴苦，我聽到臺(tái)下觀眾席里一聲尖利的長(zhǎng)笑，令我背脊發(fā)涼。我不知這聲怪笑意味著什么，能沖出輿論封鎖來參加中國(guó)自辦影展的人，有不少是愛中國(guó)的法國(guó)人，他們因?yàn)槭懿涣伺焐w地的“負(fù)面中國(guó)”才來看另一面的中國(guó)，是這群人里發(fā)出的哀嘆?還是那些“傳教士”一般堅(jiān)定的意識(shí)形態(tài)狂徒噴出的由衷快樂?
這位華裔挾中國(guó)電影以自重，被法國(guó)人捧得暈乎乎，每當(dāng)她出席某場(chǎng)放映，法國(guó)“專家”便停止攻擊中國(guó)，估計(jì)她對(duì)全局毫無(wú)把控。后來中國(guó)官方只得自己另辦一個(gè)影展，于是巴黎便有兩個(gè)中國(guó)自辦影展。這種事情舉世難覓，即便外頭能分裂你，內(nèi)部也不可能有電影人配合。法國(guó)送到國(guó)外參展的電影都必經(jīng)一個(gè)國(guó)家機(jī)構(gòu)，叫Unifrance，以確保對(duì)外行動(dòng)一致，看起來電影業(yè)都是私營(yíng)的，但若與外國(guó)打交道，都自覺站到國(guó)家一邊。偶然出個(gè)叛逆，連小至放映員這關(guān)都通不過。
通過這個(gè)事例，可以清楚地看到，話語(yǔ)權(quán)都是不宣而做從細(xì)節(jié)入手篡奪的，手法就是在關(guān)鍵位置上靠操縱細(xì)節(jié)變他人的舞臺(tái)為自己的攻擊器，比如在源頭劫走選片、挑人的權(quán)力，再在上游(放映前)安插“專家”截走解釋電影的權(quán)力，進(jìn)而在中游(放映中)安排翻譯字幕的人悄悄篡改影片的臺(tái)詞(仔細(xì)看時(shí)有發(fā)生)，最后在下游(放映后)再度鞏固解釋權(quán)，由前述“專家”組織提問討論，防范個(gè)體理解上的分歧。
看到整個(gè)顛覆過程的我，心驚膽寒。在此之前我就發(fā)現(xiàn)每周電影節(jié)目手冊(cè)每逢中國(guó)影展就出時(shí)間或地點(diǎn)的錯(cuò)誤，致使沒有拿到邀請(qǐng)的普通觀眾沒法前去觀看。客觀分析，這些“專家”的所做所為與毛澤東時(shí)代為統(tǒng)一意識(shí)形態(tài)而控制一切的做法形異實(shí)同，但一個(gè)公開一個(gè)暗地，一個(gè)組織地做一個(gè)自覺地做，一個(gè)連鍋端(全封)一個(gè)動(dòng)細(xì)節(jié)(形放實(shí)封)。最后是暗地、自覺、動(dòng)細(xì)節(jié)的人劫取了話語(yǔ)權(quán)。但我由此而驚覺為什么近現(xiàn)代史逾百年只有在毛的時(shí)代中國(guó)人反敗為勝，那不是神的力量，而是那會(huì)兒才學(xué)了他們的真?zhèn)鳌Ｈ欢袊?guó)人的本性對(duì)西人的真?zhèn)鲗?shí)際是受不了的，因?yàn)槲覀儫o(wú)法長(zhǎng)久接受絕對(duì)真理的統(tǒng)治。自我意識(shí)本來就不強(qiáng)、近三十年又被徹底心理解構(gòu)的中國(guó)人，不但缺乏同等的自覺性，也不具備操縱細(xì)節(jié)的敏感性，而且連看明白對(duì)手的意愿和意識(shí)都乏善可陳。
話語(yǔ)戰(zhàn)場(chǎng)的不戰(zhàn)而敗，嚴(yán)重性遠(yuǎn)比一場(chǎng)真槍實(shí)彈的戰(zhàn)爭(zhēng)要深遠(yuǎn)而持久，這已不是一個(gè)國(guó)家的戰(zhàn)敗，而是一個(gè)文明的覆滅。
【邊芹，旅居法國(guó)的中國(guó)女作家，文化批評(píng)家。出版《誰(shuí)在導(dǎo)演世界》(中央編譯出版社)、《被顛覆的文明：我們?cè)趺绰涞竭@一步》(東方出版社)、《一面沿途漫步的鏡子》、《文明的變遷：巴黎1896—尋找李鴻章》(東方出版社)。譯著：《紅與黑》、《直布羅陀水手》、《廣島之戀》等。】
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